梧州，小城也。武德四年平肖铣而置梧州。梧州始成梧州。中国处于传统农业社会的时期，于交通一层，素有"北人骑马，南人使船"的说法。而无论南北，在火车、飞机未肇兴之前，行船必为首选。因此，迄至明清，水运发达之处，通常是辐辏繁华之地。梧州虽僻处西南一隅，却为一水运枢纽，加之物阜，固然民丰。城市处山水之间，自然天赋，秀色可餐。如青莲所谓"水荡漾兮碧色，兰葳蕤兮红芳。试登高而望远，极云海之微茫......"又如"春草罢绿，秋萤乱飞。听江风之袅袅，闻岭狖之啾啾......"之谓。
美则美矣，其名未必远扬。盖以中国幅员，胜景为城者不知千百。然则以地理言，处胜景处常为要隘。于一相当的历史时期，必然会声名在外。梧州即是如此——扼西江为西南通粤之门户。民国初期，从中山经略两广，到李、白、黄正式将八桂归于国民政府，再到李氏赴穗，怂恿北伐。于中国近现代史的波澜之中，梧州虽小，却见过大世面，坐看过风起云涌，不遑多让，为中国近现代史不可回避遗忘之一域。
▼接待区
美则美矣，其名未必远扬。盖以中国幅员，胜景为城者不知千百。然则以地理言，处胜景处常为要隘。于一相当的历史时期，必然会声名在外。梧州即是如此——扼西江为西南通粤之门户。民国初期，从中山经略两广，到李、白、黄正式将八桂归于国民政府，再到李氏赴穗，怂恿北伐。于中国近现代史的波澜之中，梧州虽小，却见过大世面，坐看过风起云涌，不遑多让，为中国近现代史不可回避遗忘之一域。
▼接待区
作为项目设计方，自然会首先敏感于项目所处地域的自然和人文气质，并以此为设计的切入点。即所处者为"门户"，便不妨开门见山；建筑的体量和白色，让设计师生出"清净"的"望云爬坡"意念。将此作为具有独特人文性质的具象表述和精神层面的抽象暗喻，形成项目设计中两条线索贯穿始终——将城市的过去、今生与未来以带有解剖意义的手法作有机的呈现。
在空间的处理上，设计师着眼于明确空间秩序的建立和动线的清晰，去黼黻而存朴素，利用材质在自然光照射下的不同状态、颜色的对比，以及通过材质对自然光进行雕刻，既丰富空间的层次，又在心理层面上弱化了建筑体量产生的影响，将人的视线由内及外时，产生置身山水，开门见山，无论身处何处，皆与自然有交集的状态。如果从历史的角度，会注意到中国的一些地域、城市通常会有一个有意思的现象——纷乱之时，天下瞩目；承平之时，隐如潜龙。梧州大抵如此。
▼二层洽谈区
▼二层洽谈区
作为美的在梧州的项目，设计师在设计叙事过程中，领悟到两个问题——不能将设计本身作为设计的亮点，以致弱化要呈现的叙事主体；不能过于"现代"，以致在叙事中，在观者心理层面本应是循序渐进的递进状态，却成凿枘不投的结果。因此，设计师在材质上只利用简洁的方式，以石材的原有肌理稍作变化，将原木色融于自然光和人工光源混元之中，将观者的注意力引向表达叙事之物，而将设计本身尽量弱化。"太多的眼泪，是没有教养的表现。"这是英国旧式贵族斯巴达似的看法。话不好听，仔细一想的确有理。设计叙事性的空间，只应娓娓道来便好，不必慷慨激昂的。
▼建筑外观
▼建筑外观
